JURNALUL UNEI FIINTE GREU DE MULTUMIT 1932-l947 - Opera diaristica a Jeniei Acterian, tiparita de Ed. Humanitas, la Bucuresti, in .
"Destinat focului", intrucat autoarea nu accepta ca textul "sa fie citit de ochi straini", jurnalul a fost "dat in vileag", dupa moartea sa, de catre fratele ei, Arsavir, singurul supravietuitor al familiei Acterian. Socotind ca "acest document, in multe privinte evocator si elocvent, merita sa fie publicat", il incredinteaza, initial fragmentar, prin secventele referitoare la Emil Bolta, ulterior integral, insotindu-l de propriile pagini de Jurnal despre Jeni Maria (20 apr. 1958 - 13 mart. 1959), Doinei Uricariu, realizatoarea editiei si semnalara postfetei cartii aparute in col. Memorii. Jurnale. Din primul caiet, "ars intr-un moment de luciditate", s-a pastrat o singura insemnare, datata marti, 12 dec. 1932, cand autoarea avea 16 ani. Jurnalul continua, cu cateva intreruperi si hiaturi datorate nu atat "lipsei de disciplina" sau "lenei", cat anihilarii sufletesti din perioadele de criza (moartea parintilor, razboiul), din 3 febr. 1933 pana in 22 aug. 1947.Textul prinde in cuvinte "tot vartejul din suflet", adica "lucruri profund intime", de tulburatoare viata interioara, dand contur unui Personaj feminin sclipitor, imaginabil ca ipostaza de la alta varsta din realitatea reala a intruchiparilor fictive de felul Fetei imparatului Ros si a Doamnei T.
In acelasi timp, scrierea ofera sugestive detalii despre ambianta intelectual-universitara si artistica - a vremii cand, foarte tineri, incep sa se afirme marii prieteni ai scriitoarei: Mircea Eliade, Emil Cioran, Eugen Ionescu, Margareta Sterian, Liviu Ciulei, Cella Deiavrancea, Clody Bertola, Emil Bolta, Alice Botez, Militza Patrascu. Interesul literar al jurnalului care aduna in paginile sale sevele unei culturi exceptionale sta in desenul particular al arhetipurilor: solitudinea iremediabila in infernul vulgar al lumii, deceptia dragostei ce nu poate atinge absolutul, farmecul straniu al lucrurilor trecatoare, panica mortii, descompunerii si neantului.
Norocul alegerii primei carti achizitionate de Jeniei Acterian o aduce, prin Jurnalul Katherinei Manslield.
In posesia diapazonului de identificare a tonului just al confesiunii. Exclamatia "e cu adevarat o minune de simplitate si natural" determina astfel, din capul locului, sesizarea prin contrast a propriului deficit stilistic - "simt ca scriu oribil sunt furioasa ca nu pot exprima mai simplu. Se degaja o atmosfera de pretiozitate si prostie care nu consuna cu adevaratul meu caracter" - si in consecinta efortul de "corijare" a stilului din "vechiul jurnal" abandonat. Intrata, dupa terminarea liceului, "intr-o pauza", autoarea se simte traind in intervalul "dintre doua epoci", napadita "de o neliniste atroce" pe care o combate citind. Lecturile numeroase, selectate cu gust de pe acum infailibil - Maurois, D. H. Lawrence, Huxley, Celine, M. Eliade, Samain, Virginia Woolf, Ibraileanu etc. -revarsa asupra jurnalului o abundenta de impresii si notatii cu diagnostic precis si de nedisimulata jubilatie: "Ce bine e in singuratate cu Proust in fata ta'. Adevarata "recordmana a vitezei", inghite sute de pagini in minim de timp - istorie, filosofic, arheologie, istoria artei, romane politiste, reviste - transcrie citate -Arghezi, Cenusa visarilor, E. A. Poe, Annabel Lee - formuleaza verdicte - Femei de M. Sebastian "sentimentalism mandolinar", Rilke "un mare poem al singuratatii" - adeziuni si rezerve - Huxley "o curata bucurie si in acelasi timp o tristete", Promenade au Phare de V. Woolf "literatura realista fara a fi esentiala". Scrierea jurnalului cu functie de memorie -titluri de carti, nume de oameni - devine tot mai acuta nevoie de marturisire a "tot ce traieste", prin scris "suferinta nuda - greu suportabila" - devenind "suferinta literara".
Pretextele consemnarii jurnaliere - banalitatea zilelor, invatatul pentru examene, narcoticul cinematografului, ciudatenia proprie, presentimentele sinistre, negasirea drumului, plictisul, bucuria frenetica a inotului in mare, meschinaria oamenilor, lipsa certitudinii, vointa de-a straluci - se diversifica si rafineaza treptat, pe masura ce protagonista, "frumusete varata in carti si vazuta de oameni indiferenti", isi multiplica experientele si-si extinde aria de cunoastere si chiar spatiul de miscare (Cernica, Fundeni, Tancabesti, Pasarea, Dobra, Hurez).
Traiectoriile existentiale apar trasate inca de la inceput: lecturile, entuziasmul partial canalizat, frica de moarte, la care se vor adauga mizeria razboiului, cosmarul birocratic, dezagregarea sufleteasca si, spre final, "greutatea teribila a obligatiei asteia de a continua sa traiesti".
In succesiunea lor, paginile alatura panourile unor climate fin particularizate: adolescenta cu "paradoxe enorme si putin scepticism", cu "entuziasmul lucrurilor descoperite" si "leit- mofturile" copilei de 17 ani; studentia cu "atmosfera de gheata a studiului", mondenitatea zurlie, prieteniile intelectuale, figurile memorabile ale profesorilor, efigiati in crochiuri iuti: P. P. Negulescu, "o voce haraita si monotona', Vianu, "realmente foarte simpatic la seminar, mucalit si binevoitor", Petrovici "un increzut, nervos, pretentios, plin de el", Motru "scrie neasemuit mai bine decat vorbeste"; viata abrutizanta a "contopistei" de la CAFA: "sa vezi sub nasul tau cum putrezesc oamenii"; momentele febrile marcate de intensitatea cu care se arunca intr-o iubire imposibila (episodul S.), cand vede acut ce nu stia: incontrolabilul din dragoste, miracolul, irationalul, fatalitatea; osteneala care, accentuata in 1947 de sindromul "dorintei exasperate de-a fi lasata in pace", creeaza in ultimele pagini imaginea unui rau curgand tot mai incet intr-o zona mlastinoasa. Axat prioritar pe evenimentele unei istorii personale, jurnalul cuprinde si cateva referiri la intamplarile istoriei "mari": cedarea Basarabiei, abdicarea lui Carol II, defilarea coloanelor legionare, starea de asediu, iarna de razboi 1942, cu gerul neobisnuit, mizeria si oamenii inraiti. Calitatea observatiei tine de sobrietate si precizia lapidar-sarcastica: "Orasul este plin de trupe germane. Aici in fata casei toata Piata Confederatiei a devenit cazarma lor.